宋亚平的长篇小说《光的影子》，立于真实又高于真实，置身事外又充满悲悯，以写实的创作手法，通过艺术再加工，让乡村故事和推进故事发展的所有角色，鲜活真实地呈现在读者面前。通过饱含深情的文字，盘活、升华特定时代农民的生活情状，引领读者触摸陇东黄土高原粗硬的历史线条，感受上世纪五十年代末期西北人浓烈、坚韧的人文状态，激发人们的奋斗意识，是这部小说所要弘扬的主题。

　　有人说，文学作品如果太过真实，就缺乏艺术鉴赏性。《静静的顿河》写的是血雨腥风的战争年代，顿河两岸人民的苦难岁月，读者能感受到子弹穿肠破肚的灼热感；《平凡的世界》写的是面对生存压力，孙少安、孙少平兄弟俩依旧坚守最初梦想的故事。灵台作家宋亚平，能把真实的生活通过四十多万字描述出来，且具备独特的文字气质，足见他深厚的文学功底、开阔的阅读视觉、细致的观察能力。

　　《光的影子》描写的是西部乡村的变迁史，通过“杨柳村”三姓人家半个多世纪的恩怨情仇，探索和挖掘人性的幽微，存储人们对于苦难岁月的记忆，寻求改变现状的途径和方法。小说的开篇就显得开阔宏大，借鉴《百年孤独》的铺陈方式，通过人物“杨清奇”的人生体验拉开故事的大幕，直接、直白。站在一个文艺评论爱好者的角度，我要谈的是我对这部大块头作品所反映的人的本能与环境的看法，其次是对其艺术性的探索。

　　敬畏神秘，有所畏惧。杨、柳、刘三家悲剧命运的根源，是觊觎和藐视，记工员杨清奇和村副支书柳安仁，在刘德禄去尖山“大炼钢铁”的间隙，想到曾是地主成分的刘德禄家的老庄子里可能有“暗财”，两人在利益面前一拍即合，约定利用拆锅台、打土炕整理农家肥的机会，顺手牵羊。奸猾精明的杨清奇抢先一步，拿走了刘德禄家的“财宝”。柳安仁发现财宝已失，向杨清奇索要未果，两人赌咒发誓以示决裂。赌咒发誓这一神秘如蛊毒一样的习俗，相对闭塞落后的西北乡村人而言，不到万不得已绝不会出此下策，除非是绝世的冤仇。自此，杨柳村杨、柳、刘三个家族的苦难岁月就开头了：杨清奇结婚当日岳父暴毙，大儿子杨金玉与刘德禄家儿媳成秋香偷情急病不愈毙命；供销社干部杨清贤的妻子欲卖杨清贤留在家里的自行车，柳安仁购得，不料被盗，失手打死小儿子，后得到杨清奇交给他私藏的刘德禄家的财宝，在翻修房子时孙子从房上摔下重伤不治而亡，其妻不堪癌症折磨自缢；杨清贤的儿子杨文远自幼小儿麻痹，后娶妻生子，杨清贤与儿媳勾搭成奸，杨文远知情后服毒自杀；柳安仁霸占刘德禄的儿媳成秋香，被刘德禄发现后，柳安仁设局诬陷刘德禄，刘德禄不堪羞辱跳崖自杀……故事的进展让人猝不及防。一系列悲剧的发生，有其必然性，也有偶然和巧合，但似有一种无形的力量，将故事中所涉及的每一个人都拉进冲突的漩涡，这种不可抗拒的力量，应该被敬畏和尊重。

　　尊重生命，正视现实。成秋香是作者塑造得很成功的农村妇女形象之一，是底层农村妇女的典型代表。她长得好看又能干，命运却安排给他一个智障的丈夫刘宗藩。在上世纪五十年代文化生活极度匮乏的偏远乡村，闹洞房是年轻人热衷的一项“娱乐”活动。杨清奇十六岁的儿子杨金玉，目睹了刘宗藩与成秋香大婚之日，闹洞房的人种种下流做法后心生好奇，溜进婚房偷听，情欲刺激他有意接近成秋香，成秋香引诱帅气懵懂的杨金玉上床，两人勾搭不足月余，杨金玉便因感冒不治而亡。悲剧的发生，成秋香有不可推卸的责任。她以极端行为，向不公平命运发起挑战，对杨清奇蛮横霸道、纵横乡里的行为进行报复。她与村支书柳安仁的媾和，纯粹出于利益关系。她想进磨面房工作，却因为婆家的地主身份，不能求得和别人同等的社会地位，后来因为她和柳安仁的奸情被发现，招致老公公刘德禄跳崖自杀，她始料未及，也不想看到这样的结果。她悲剧命运的根源，来源于穷和不被认同。后来她慷慨解囊，资助老支书杨吉泰的儿子杨人和做服装生意，是成秋香善良本性的体现，她的恶，是特定自然环境里的恶，是生存遭遇挤压时本能的恶。

　　遵守规矩，懂得让步。规矩是人心中的一杆秤，一个遵守规矩、知道进退的人，才能赢得生活的主动权。破坏规矩，就要付出代价，《光的影子》中，有人在为破坏规矩付出代价，也有人因遵守规矩而“获利”。杨清奇的儿子杨龙章当上乡长后一心为民，推广苹果栽植和肉牛养殖，带领村民发家致富，树立了为官清廉的形象。他的儿子因偷盗入狱，他与下属刘莹的情感纠缠导致夫妻反目。压弯他脊梁的不是仕途坎坷，而是做人的失败。事业上他守规矩，做人上他破坏规矩，这种矛盾体，是大环境下小人物的普遍状态。

　　说到本能与环境，就要谈谈《光的影子》的写作手法。写作和作画有异曲同工之处，素描讲究线条流畅，油画注重色彩与线条的搭配，版画考量的是画工的制版技能和刻刀力度、上色的技巧。《光的影子》正是一幅匠心独运的版画，宋亚平无论在人物的塑造上，还是对于生活细节的描述上，所用的力道，不是简单的素描所能完成的，他对给人的生产、生活起到深远影响的一些事件的描述，负责任、有态度、有考究，真实性毋庸置疑。特别细节描述，所用的力道，让人身临其境，所下的功夫不是一日之功，而是沉淀多年，大量阅读积累的结果。

　　语言特色是打造作品的根本。《光的影子》文字素朴，带着浑厚的泥土味，用自己的话讲身边人的故事，极具亲和力和感染力，有时候还显得有点“俗”，这种“俗”，让人心宽，这是一大成功。比如，杨清奇在知晓孙子被判刑入狱、儿子离婚辞官后，吼了句“我把人亏了”，后暴怒而亡。把悲剧故事的根源，用一句“我把人亏了”，来形象轻松地概括出来。读者在读故事，也在思索人生，如果一部作品生生把读者拉进故事情节里不能自拔，那这部作品就只有刚性，而缺了温度。

　　给苦难一个记忆的理由。这部作品的成功就是既能够揭开苦难岁月的创口，让沉积在现实生活底层的记忆被后人正视和理解，在记忆苦难的同时，了解杨柳村年轻一代的努力奋进，诸如杨人和、柳文衡、刘金城等一群年轻人，他们所迈出的每一步，都是在向幸福靠近，向他们的祖辈、父辈展示自己新一代年轻人的魄力和眼光。作品所弘扬的主旋律，有积极、正面的文学价值，意在提醒人们追求美好价值，遵守道德秩序。

　　文化元素与时代背景的糅杂和整理，是这本书最难能可贵的一面。书中所呈现的包产到户、私营经济和改革开放等很多历史事件，与“杨柳村”这一个小舞台上的人们的生活情状紧密结合，没有凌驾于社会环境之上的任何造作，写作态度严谨、认真。书中讲述的乡村风俗及礼仪，比如满月、丧葬、立木、乔迁、娶亲等，都是值得保存并收藏的珍贵史料，不仅是这部作品能经得住时间考验和岁月打磨的关键，也是几代人的深重记忆。

　　当然，看一部作品的态度应该是客观、公正，带有批判性的，小说的不足之处是叙述有些拖沓，该精简的地方不够精简；书中官方的语言太多，穿插的材料性文字，有些繁复；对于人物心理的刻画还欠火候，叙述多，心理矛盾刻画少；部分细节表述缺少美感。当然，这都不会有影响到整部作品的艺术价值。我们更应该看到，生于斯、长于斯的乡土作者宋亚平，他的写作潜力和可供发掘的上升空间还非常巨大，假以时日，他一定会超越他所取得的“黄河文学奖”，而向更高的目标冲刺。